Лучшие картины
Аллюзии (1904)
98х118см
Музей
Подробнее >>
Словарь >> Дорсе, Париж.
Как в некоторых сценах купания у Сезанна, герой
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >> (считается, что это автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> автора) одет, в то время как находящиеся рядом с ним женщины обнажены. Дерево обрамляет сцену справа, перекликаясь с мачтой стоящей у берега яхты. Черная тень, отбрасываемая вытирающей волосы женщиной, придает ее фигуре объем и плотность. Здесь уже наблюдается отход Матисса
Подробнее >>
Словарь >> от аксиом дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >>. Он отказывается писать тень разноцветными «точками», которые в глазах зрителя должны смешиваться, давая «в сумме» черный цвет.
Когда Матисс
Подробнее >>
Словарь >> писал эту картину
Подробнее >>
Словарь >>, ему было 34 года и он находился под очевидным влиянием пуантилизма
Подробнее >>
Словарь >> (это, что называется, лежит на поверхности), которым его «заразил» Поль Синьяк. Работа, выставленная в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> независимых 1905 года, произвела большое впечатление
Подробнее >>
Словарь >> на зрителей. Чуть позже ее купил Синьяк для своего дома в Сен-Тропезе.
Стилистика тут дивизионистская, но композиция обнаруживает влияние Сезанна - прежде всего, его знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> «Трех купальщиц», приобретенных, кстати, восхищенным Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> у Амбруаза Воллара в 1899 году. Еще один композиционный источник - легендарный «Завтрак на траве» Мане. Полувеком ранее Мане представил публике свою скандально известную картину
Подробнее >>
Словарь >>, где на переднем плане мы видим такую же, как у Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, расстеленную на земле белую скатерть. Все остальное здесь придумал сам Матисс
Подробнее >>
Словарь >>. Среди его находок отметим искусно подобранные контрастные
Подробнее >>
Словарь >> оттенки
Подробнее >>
Словарь >> пурпурного и зеленого цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Неплохим смотрится и название этого произведения, заимствованное у Бодлера.
Мадам Матисс
Подробнее >>
Словарь >> (1905)
40,5 х 32,5 см
Городской художественный музей
Подробнее >>
Словарь >>, Копенгаген.
Выставленный портрет
Подробнее >>
Словарь >> жены художника
Подробнее >>
Словарь >> произвел настоящий фурор, прочно поместив автора в разряд «диких
Подробнее >>
Словарь >>» (то есть фовистов). Критик
Подробнее >>
Словарь >> Жак Ривьер назвал Матисса
Подробнее >>
Словарь >> человеком, «ступившим на неизведанную землю уродливого», хотя при этом отметил, что он «не стремится напугать зрителя». «Он пишет правду, - воскликнул с пафосом
Подробнее >>
Словарь >> Ривьер, - ужасную правду!» Основное внимание в этой работе Матисс
Подробнее >>
Словарь >> уделил цвету
Подробнее >>
Словарь >>, что отразилось во втором ее названии («Зеленая полоса»), данном картине купившими ее Майклом и Сарой Стайнами.
Образ
Подробнее >>
Словарь >> мадам Матисс
Подробнее >>
Словарь >> выглядит монументальным, хотя на самом деле полотно невелико по размеру. Это впечатление
Подробнее >>
Словарь >> провоцируют цветовые контрасты
Подробнее >>
Словарь >>, заставляющие лицо героини доминировать на полотне
Подробнее >>
Словарь >>. Вообще, в цветовом отношении это почти гениальное произведение. Знаменитая
Подробнее >>
Словарь >> зеленая полоса, обозначающая нос, перекликается по тону с тенями, а те, в свою очередь, контрастируют с розовыми телесными тонами
Подробнее >>
Словарь >>.
Фона
Подробнее >>
Словарь >> в привычном понимании в этой работе нет. Пространство позади фигуры заполнено тремя цветовыми
Подробнее >>
Словарь >> плоскостями, написанными так же смело, как и лицо мадам Матисс
Подробнее >>
Словарь >>. Эти плоскости играют в картине важную роль — в том числе и композиционную. Лицо героини написано более мелкими мазками, чем ее платье и фон
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>. Художник
Подробнее >>
Словарь >> углубил черты лица с помощью тонкой штриховки и наложения телесных тонов
Подробнее >>
Словарь >>. Волосы жены художника
Подробнее >>
Словарь >> написаны синей и черной краской
Подробнее >>
Словарь >> с вкраплениями красного. Прическа мадам Матисс
Подробнее >>
Словарь >> могла бы перегрузить композицию
Подробнее >>
Словарь >>, но ее уравновешивает яркий бирюзовый фон
Подробнее >>
Словарь >>. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> всегда стремился изображать не сам предмет, а свое отношение к увиденному. Темные глаза и изгиб бровей выдают в мадам Матисс
Подробнее >>
Словарь >> сильную натуру
Подробнее >>
Словарь >>. Такой, наверное, воспринимал художник
Подробнее >>
Словарь >> свою жену.
Музыка (1910)
260x389 см
Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >>, Санкт-Петербург.
Скрипач отчетливо напоминает памятник
Подробнее >>
Словарь >> Поза музыканта точна во всех деталях
Подробнее >>
Словарь >> — добиться этого Матиссу
Подробнее >>
Словарь >> было несложно, потому что он сам неплохо играл на скрипке. Достижение цветовой
Подробнее >>
Словарь >> гармонии
Подробнее >>
Словарь >> — вот главная задача, которую блистательно решает Матисс
Подробнее >>
Словарь >> в этой работе. Яркий пунцовый цвет здесь прекрасно сбалансирован с синим и зеленым. Фигуры персонажей
Подробнее >>
Словарь >> обведены черным контуром
Подробнее >>
Словарь >>, заполненным впоследствии краской
Подробнее >>
Словарь >>. Они выглядят плоскими, предвещая будущие композиции
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >>, вырезанные из цветной
Подробнее >>
Словарь >> бумаги
Подробнее >>
Словарь >>. Поначалу Матисс
Подробнее >>
Словарь >> изобразил мужские фигуры с гениталиями, но в финале работы над картиной
Подробнее >>
Словарь >> убрал последние — вероятно, по желанию заказчика.
Эта работу (как и парную к ней - «Танец») в 1909 году заказал Матиссу
Подробнее >>
Словарь >> русский промышленник и коллекционер Сергей Иванович Щукин, попросив изобразить в аллегорической форме музыку и танец. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> поставил себе целью свести эти образы к элементарным формам. Но в динамике парные картины
Подробнее >>
Словарь >> разнятся. Если герои «Танца» стремятся вырваться за пределы полотна
Подробнее >>
Словарь >>, то персонажи
Подробнее >>
Словарь >> «Музыки», напротив, выглядят удивительно статичными. Композиция наполнена покоем и прекрасно сбалансирована.
Вместо мужчин тут действуют «эмблемы
Подробнее >>
Словарь >>» мужчин, превращающие героев в «близнецов-братьев». Это работает на создание цельности произведения, не разваливающегося на, условно говоря, уникальные
Подробнее >>
Словарь >> формы. Три персонажа
Подробнее >>
Словарь >> справа сидят, подогнув колени, что делает их чем-то похожими на нотные знаки. Если это так, то фигура скрипача исполняет роль нотного ключа. Впрочем, это всего лишь версия - сам Матисс
Подробнее >>
Словарь >> эту свою работу расшифровывать не захотел.
Розовая обнаженная (1935)
66 х 92,5 см
Художественный музей
Подробнее >>
Словарь >>, Балтимор.
Овальный предмет в середине заднего плана картины
Подробнее >>
Словарь >> представляет собой вазу
Подробнее >>
Словарь >> с цветами, стоящую на резном стуле. Ее форма, практически сведенная к абстракции
Подробнее >>
Словарь >>, была максимально упрощена художником
Подробнее >>
Словарь >> в процессе работы. Искаженные размеры нижней части тела героини картины
Подробнее >>
Словарь >> заставляют вспомнить о примитивной африканской скульптуре
Подробнее >>
Словарь >>, для которой характерны похожие законы «построения» образа. Монументальность фигуры подчеркивают ее руки и ноги, не умещающиеся в пространстве картины
Подробнее >>
Словарь >>. Синий цвет фона
Подробнее >>
Словарь >> и отсутствие перспективы
Подробнее >>
Словарь >> делают центральный образ
Подробнее >>
Словарь >> более выразительным
Подробнее >>
Словарь >>, а клетчатый узор дивана подчеркивает округлость форм женского тела. Голова женщины выглядит непропорционально маленькой по сравнению с телом. Это умышленное нарушение пропорций
Подробнее >>
Словарь >> как бы обозначает иерархию «значимостей» — женское тело представляло для художника
Подробнее >>
Словарь >> больший интерес.
Как заметил биограф художника
Подробнее >>
Словарь >>, Лоуренс Гоуинг, «был период, когда постоянным сюжетом
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> стало обнаженное женское тело». Впрочем, и сам художник
Подробнее >>
Словарь >> однажды заметил: «Фигура интересует меня намного сильнее, чем натюрморт или пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>». Это видно и по его картинам. По тем же одалискам, например, сидящим или лежащим в причудливых чувственных позах. Но «Розовая обнаженная» «сделана» совершенно иначе. В данном случае мы видим перед собой огромное, сведенное к простейшим формам, женское тело, заполняющее собой почти все пространство холста
Подробнее >>
Словарь >>.
Для этой картины
Подробнее >>
Словарь >> Матиссу
Подробнее >>
Словарь >> позировала русская эмигрантка Лидия Делекторская - сначала компаньонка мадам Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, потом ассистентка художника
Подробнее >>
Словарь >>, потом его натурщица
Подробнее >>
Словарь >> и возлюбленная. Именно она сделала 22 фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, иллюстрирующие отдельные этапы работы мастера
Подробнее >>
Словарь >> над этой картиной
Подробнее >>
Словарь >>, процесс поиска композиции
Подробнее >>
Словарь >> и превращение форм. Как доказывают эти фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, первоначально «Розовая обнаженная» задумывалась Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> в более реалистической
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >>.
Румынская блуза (1940)
92 х 72 см 
Национальный музей
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, Париж.
Эта картина
Подробнее >>
Словарь >> была написана осенью 1940 года в Ницце, куда Матисс
Подробнее >>
Словарь >> уехал из оккупированного немцами Парижа
Подробнее >>
Словарь >>. Она демонстрирует переход художника
Подробнее >>
Словарь >> к упрощенной манере
Подробнее >>
Словарь >> письма. Женская фигура настолько приближена к зрителю, что ее голова и юбка частично срезаны рамой
Подробнее >>
Словарь >>. Композиционно изображение
Подробнее >>
Словарь >> расположено в одной плоскости.
Художник
Подробнее >>
Словарь >> подчеркивает это чистым, лишенным полутонов, цветом, плавными черными линиями контуров и расположением узора вышивки
Подробнее >>
Словарь >>. Особый декоративный
Подробнее >>
Словарь >> эффект создается за счет смелой палитры
Подробнее >>
Словарь >>, включающей в себя чистые красную, розовую, синюю и золотую краски
Подробнее >>
Словарь >>.