Дары Лидии Делекторской русским музеям
 |
Впервые мысль поделиться принадлежащими ей сокровищами пришла к Делекторской в 1945-м. Желание помочь, принять участие в судьбе многострадальной родины сподвигло Делекторскую на то, чтобы подарить одному из российских музеев
Подробнее >>
Словарь >> восемь рисунков
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >>. Выбор пал на Пушкинский музей
Подробнее >>
Словарь >> в Москве, где уже хранилась великолепная, унаследованная от Щукина-Морозова, а затем Музея
Подробнее >>
Словарь >> новой западной живописи
Подробнее >>
Словарь >> коллекция
Подробнее >>
Словарь >> прекрасных полотен художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Быстро и деловито составив письмо Матиссу
Подробнее >>
Словарь >> с просьбой приобрести у него ряд нравившихся работ, она оговорила и условия дара. Он, уважая ее волю и понимая необходимость расширения одного из лучших в мире собраний своей живописи
Подробнее >>
Словарь >> за счет произведений, выполненных в других техниках
Подробнее >>
Словарь >>, и прежде всего рисунка, не возражал. Более того, к этому "букету" из восьми рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, как называла свой дар сама Лидия Николаевна, художник
Подробнее >>
Словарь >> безвозмездно присовокупил еще один - девятый, выполненный углем рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, - "Женский портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Л.Н.Делекторская", входящий теперь в число лучших камерных произведений Матисса
Подробнее >>
Словарь >>. Впрочем, уже тогда великий француз знал, что почти все, чем из его наследия владеет Делекторская, рано или поздно окажется в российских музеях
Подробнее >>
Словарь >>.
Так и вышло. Она дарила много и самоотверженно, в Московский ГМИИ и Ленинградский Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >>, но при этом всегда делала это со смыслом. Разделив работы на "его" и "свои", то есть те, которые были особенно близки и дороги Лидии Николаевне, она, не веря завещаниям и слишком хорошо зная о превратностях судьбы, постепенно и совершенно безвозмездно, при жизни, решила расстаться со всем, чем владела, самое драгоценное оставляя "на потом", но всегда неукоснительно соблюдая принятое решение. Результат этого - невиданная дотоле в российской столице коллекция
Подробнее >>
Словарь >> произведений Матисса
Подробнее >>
Словарь >>: более ста рисунков
Подробнее >>
Словарь >> и гравюр, живопись
Подробнее >>
Словарь >>, скульптура, керамика
Подробнее >>
Словарь >>, личные
Подробнее >>
Словарь >> вещи художника
Подробнее >>
Словарь >>, а также ее собственные, во многих из которых Делекторская позировала Матиссу
Подробнее >>
Словарь >>, переписка, фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, книги, рукописи с ее пометками.
Знакомство с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> без посещения выставки «Лидия Делекторская – Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>. Взгляд из Москвы» будет неполноценным.
В Музее
Подробнее >>
Словарь >> личных
Подробнее >>
Словарь >> коллекций (Волхонка, 14) идет экспозиция «Лидия Делекторская – Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>. Взгляд из Москвы». До самой смерти в 1998 году Лидия Николаевна оставалась ведущим консультантом в области матиссоведения и даже сама написала несколько книг, разозлившись на обилие вольностей и передержек у прочих биографов.
Материалы нынешней выставки
Подробнее >>
Словарь >> – прямое следствие русских корней Делекторской. Любовью к родине, покинутой еще в детстве, объясняется обилие даров, преподнесенных ею сначала Музею
Подробнее >>
Словарь >> нового западного искусства
Подробнее >>
Словарь >> (ГМНЗИ), а затем и Пушкинскому. Не был обделен подарками и Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >>, но заголовок «Взгляд из Москвы» ясно дает понять, что ГМИИ ограничивает экспозицию
Подробнее >>
Словарь >> собственными фондами. Набирается, впрочем, немало интересного: четыре живописные
Подробнее >>
Словарь >> работы Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, в том числе настоящий шедевр
Подробнее >>
Словарь >> – натюрморт «Раковина на черном мраморе», множество рисунков
Подробнее >>
Словарь >> тушью
Подробнее >>
Словарь >> и еще больше эстампов
Подробнее >>
Словарь >>, авторские малотиражные книги, пробные изразцы
Подробнее >>
Словарь >> для знаменитой Капеллы
Подробнее >>
Словарь >> Четок в Вансе, личные
Подробнее >>
Словарь >> вещи, фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, – всего 228 каталожных номеров. Если еще вспомнить про исключительную подборку живописи
Подробнее >>
Словарь >> фовистского и постфовистского периодов, размещенную по соседству, можно считать, что знакомство с Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> без посещения Волхонки заведомо ущербно.
Любопытно, что Делекторская не только передаривала России доставшееся ей даром, но и жертвовала произведения, приобретенные на свои деньги. В музейную витрину положены расписки художника
Подробнее >>
Словарь >>, удостоверяющие, к примеру, факт получения им 1250 франков за рисованный «Цветок». Так Лидия Николаевна поздравила родную страну с победой над фашизмом: купила у патрона восемь работ и отправила их в Москву (девятый рисунок
Подробнее >>
Словарь >> Матисс
Подробнее >>
Словарь >> добавил уже от себя). Такое ощущение
Подробнее >>
Словарь >>, что ностальгия прогрессировала у нее года от года: не представляя собственного возвращения в Россию, она отдавала сюда все самое дорогое и даже интимное из своего предметного окружения, вплоть до блузок и клипсов, в которых когда-то позировала. Пришлось создать
Подробнее >>
Словарь >> в музее
Подробнее >>
Словарь >> специальный именной архив, поскольку многие экспонаты
Подробнее >>
Словарь >> трудно было бы пристроить в уже имеющиеся разделы.
На открытии выставки
Подробнее >>
Словарь >> директор ГМИИ Ирина Антонова рассказала об испытанном ею шоке, когда при посещении русского кладбища Сен-Женевьев де Буа она наткнулась на могильный камень с именем Делекторской: за пару часов до того у них по телефону состоялась договоренность о встрече. «Я живу одна, зачем обременять хлопотами посторонних людей», – последовал спокойный комментарий. С той же предусмотрительностью Делекторская воздвигла себе кенотаф и в российской столице. И смотреть на него можно не с одной лишь печалью.